臨江仙疾愈登望湖樓贈項長(cháng)官的翻譯賞析
《臨江仙·疾愈登望湖樓贈項長(cháng)官》作者為宋朝詩(shī)人蘇軾。其古詩(shī)全文如下：
多病休文都瘦損，不堪金帶垂腰。望湖樓上暗香飄。和風(fēng)春弄袖，明月夜聞簫。
酒醒夢(mèng)回清漏永，隱床無(wú)限更潮。佳人不見(jiàn)董嬌饒。徘徊花上月，空度可憐宵。
【前言】
《臨江仙 疾愈登望湖樓贈項長(cháng)官》是宋代文學(xué)家蘇軾所作的一首送詞。上片寫(xiě)詞人病愈，夜晚帶著(zhù)虛弱的身體登望湖樓。下片抒發(fā)了詞人心緒孤寂之情。全詞采用用典寫(xiě)作手法，含蘊深邃、韻味悠長(cháng)，情隨景轉，超以象外，啟人心扉，藝術(shù)手法十分高超。
【注釋】
⑴臨江仙：詞牌名。唐教坊曲。原用以歌詠水仙，故名。又名《雁兒歸》、《瑞鶴仙令》等。雙調小令，平韻格。
⑵望湖樓：據《蘇軾詩(shī)集》卷七《六月二十七日望湖樓醉書(shū)五言絕句》注曰：“《圖經(jīng)》：望湖樓，又名看經(jīng)樓，乾德七年（公元969年），忠懿王錢(qián)氏建，去錢(qián)塘江一里。”查慎行注：“《西湖游覽志馀》：樓在昭慶寺前，一名先德樓。”項長(cháng)官：蘇軾同僚，名未詳。
⑶休文：即梁朝文學(xué)家沈約，字休文，體弱多病。
⑷金帶：高官服飾。
⑸暗香：語(yǔ)出林通《山園小梅》：“暗香浮動(dòng)月黃昏。”此處泛指花香。
⑹弄：玩弄，引申為戲耍。
⑺明月夜聞簫：化用杜牧《寄揚州韓綽判官》詩(shī)意：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”
⑻清漏：古代滴水計時(shí)的儀器。又名“漏壺”、“漏刻”。將上面銅壺裝滿(mǎn)水后，水即滴水漏入下壺，壺內裝一直立浮標，上面刻有時(shí)辰，水逐步升高，浮標也隨之上升，如此則知時(shí)辰。滴水發(fā)出均勻清響，故稱(chēng)清漏。永：長(cháng)。
⑼隱床：倚床。沈約《夜夜曲》：“月輝橫射枕，燈光半隱床。”
⑽潮：微濕，發(fā)潮。
⑾董嬌饒：古樂(lè )府中有《董嬌饒》。《玉臺新詠》卷一有宋子厚《董嬌嬈》詩(shī)一首。“饒”，一作“嬈”。“饒”，通“嬈”。這里指佳人美女。杜甫《春日戲題惱郝使君兄》：“細馬時(shí)鳴金腰褭（niǎo），佳人屢出董嬌饒。”
⑿徘徊二句：《太平廣記》卷三百二十六《沈警》“玄機名警。……作《鳳將雛雛銜嬌》曲，其詞日：‘命嘯無(wú)人嘯，含嬌何處嬌。徘徊花上月，空度可憐宵。”詞文出于此。
【翻譯】
休文體弱多病身體虛弱，連垂腰的金帶都不堪佩系了。望湖樓上正飄散著(zhù)花香，春天和煦微風(fēng)吹拂著(zhù)衣袖，眼望著(zhù)皓月當空，耳聽(tīng)著(zhù)悠揚簫聲。酒醉睡去，又從夢(mèng)中驚醒，正聽(tīng)見(jiàn)漏壺的'長(cháng)流滴水發(fā)出清脆而單調的聲響，倚在床上似乎感到了無(wú)比潮濕。身邊的侍酒美人不見(jiàn)了，內心的空虛好像花上的月亮，正在天際空自徘徊，自己竟是空度良宵。
【賞析】
上片寫(xiě)詞人剛剛病愈，身體尚瘦損虛弱，夜晚登上望湖樓。“多病休文都瘦損，不堪金帶垂腰。”因為梁朝文學(xué)家沈約體弱多病，這里詞人以休文自比，說(shuō)自己已衰弱到連垂腰的金帶都不堪佩系了。金帶是指翰林學(xué)士服飾，故此時(shí)詞人正穿著(zhù)官服登樓，其腰間佩系著(zhù)金帶服飾。這兩句埋下后面心境變化的依據。“望湖樓上暗香飄。和風(fēng)春弄袖，明月夜聞簫。”這是詞人在樓上所見(jiàn)所聞，詞人大病初愈登高望遠，頓感渾身輕快愜意，精神為之抖擻。
下片則轉入了心緒孤寂的抒發(fā)。“酒醒夢(mèng)回清漏永，隱床無(wú)限更潮。”這兩句寫(xiě)詞人在望湖樓上與友人同僚對月暢飲，酒醒夢(mèng)回，聽(tīng)見(jiàn)漏壺的聲響，感到床上潮濕。其實(shí)，漏壺滴水，與臥床潮濕并無(wú)干系，這是一種藝術(shù)通感描寫(xiě)，聽(tīng)覺(jué)與感覺(jué)的相互貫通，卻真實(shí)而生動(dòng)地透露出詞人此時(shí)此地的心緒頓然不適。于是，詞人一陣孤寂感霎時(shí)涌上心頭：“佳人不見(jiàn)董嬌饒，徘徊花上月，空度可憐宵。”“可憐宵”，指可愛(ài)、可惜的夜宵。詞章顯示出詞人此時(shí)的虛度光陰的哀怨心境，詞人似乎感到心緒不定，前途未卜，而與詞首的“多病瘦損”處境相互關(guān)含。結尾三句，實(shí)推衍出詞人這位孤寂老人，正在人生旅途上疲憊衰弱地行進(jìn)著(zhù)。故詞中的“徘徊”、“空度”，應是全詞的詞眼。
全詞的妙處在于含蓄蘊藉、藏鋒不露，給人以種種聯(lián)想的啟迪。詞中的花叢暗香、和煦春風(fēng)、皓月當空、簫聲悠揚，組合成一幅清麗的春夜圖。如此美景，引發(fā)出詞人虛度光陰的感嘆。詞人的仕途坎坷、環(huán)境乖賽、人事艱險、國事日非等種種心理悲哀，正仍在腦海中索繞。這些心理悲哀，詞人并沒(méi)有正面標出，卻通過(guò)“酒醒夢(mèng)回清漏永、隱床無(wú)限更潮”及“佳人不見(jiàn)董嬌饒，徘徊花上月，空度可憐宵”等空寂畫(huà)面委婉透出，藝術(shù)手法高超。
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