有關(guān)詩歌的常識

　　無論是身處學校還是步入社會，大家都收藏過自己喜歡的詩歌吧，詩歌具有語言高度凝練、篇幅短小精悍的特點。那么什么樣的詩歌才更具感染力呢？下面是小編為大家整理的有關(guān)詩歌的常識，歡迎大家分享。

　　１、詩歌：

　　是通過有節(jié)奏、韻律的語言來反映生活，抒發(fā)感情的一種文學體裁。

　　２、詩歌的特點：

　　詩歌具有形象性、抒情性、概括性和音樂性等特點。

　　３、詩歌的分類：

　　按表達方式分，詩歌分為敘事詩和抒情詩；按體裁分，詩歌分為舊體詩和新詩兩大類。舊體詩的分類，見下表：

　　《詩經(jīng)》、《楚辭》

　　古體詩： 漢樂府：《木蘭詩》

　　新樂府：《賣炭翁》

　　舊體詩： 絕句：五言絕句：《秋蒲歌》

　　七言絕句：《江南逢李龜年》

　　近體詩： 律詩：五言律詩《春夜喜雨》

　　七言律詩：《錢塘湖春行》

　　詞曲：詞《西江月》

　　曲：《山坡羊·潼關(guān)懷古》

　　詩歌的風格：

　　民謠、挽歌、古代史詩、寓言詩、古典詩、抒情詩、田園詩、現(xiàn)代詩、短歌。

　　詩歌的結(jié)構(gòu)：

　　五行詩、四行嘲諷短詩、無韻詩、俳句、五行滑稽詩、四行隔韻詩、十四行詩、散文詩。

　　詩歌的修辭：

　　明喻、暗喻、諷刺。

　　詩歌的韻律類型：

　　抑揚抑格、抑抑揚格、揚抑抑揚格、揚抑格、抑抑格、楊揚格、揚抑格。

　　詩歌的詩行：

　　單音步詩行、雙音步詩行/對句、三音步詩行、四音步詩行、五音步詩行、六音步詩行（亞歷山大詩體）、七音步詩行、八音步詩行。

　　一、關(guān)于古詩的題材

　　1、交游詩：包括送別詩、懷人詩、尋訪詩等，常常表現(xiàn)友人之間的深厚情誼，或依依不舍、或切切思念、或安慰勉勵、或相逢之喜、或離別之愁。

　　2、懷古詩：此類詩或緬懷古人，或追思古事，多借古諷今，抒發(fā)壯志難酬的抑郁，不勝昔盛今衰的悲涼，總結(jié)歷史教訓，諷喻當朝天子。

　　3、邊塞詩和閨怨詩：二者在主題上多有一致，只是表現(xiàn)角度不一樣。前者多寫邊塞荒涼，總有千嶂狼煙、山月羌笛、或抒發(fā)愛國情感受，或傾吐思家盼夫情緒，或抨擊不義戰(zhàn)爭，后者多寫閨中少婦孤單寂寞、思夫心切，借此傳達厭惡戰(zhàn)爭、企盼和平的主題。

　　4、詠物詩：常常抓住某物寫其內(nèi)在的精神，以物相象征人格，托物言志，寄寓詩人的情操人格追求。

　　5、哲理詩：此類詩寓情于景，由景悟理，因事見理，傳達出啟人深思的哲理。

　　6、羈旅行役詩：常寫旅途所見所感，借此抒發(fā)漂泊無依的孤苦，思念故土家園的心情，懷才不遇、天涯淪落的哀傷。

　　7、山水田園詩：山水詩模山范水，見山水精神，歌贊祖國大好河山，抒發(fā)個人胸襟抱負；田園詩寫村居田園生活，透露出隱逸思想，抒發(fā)閑適心態(tài)。二才都要即景即事抒情，都講究情景交融，情在景中。

　　二、關(guān)于詩歌的語言：

　　（1）抒情性：詩歌語言往往景染情色，情由景出，好的詩歌更是“一切景語皆情語”

　　（2）形象性：詩歌傳情達意不是直接告白，而要借助意象、營造意境來意境傳達。

　　（3）凝煉性：往往是幾個字或幾十個字，在極短的篇幅內(nèi)傳達出豐厚的意蘊，詩歌的語言必須以一當十，高度濃縮。由于詩歌語言的凝煉性，所以詩歌中往往有一些空白，要由讀者去想象、補充。

　　（4）含蓄性：詩歌的語言往往是意在言外，由讀者去思索。

　　（5）音樂性：詩歌講究對仗平仄押韻等，具有明顯的音樂美，古詩中常常采用倒裝句，既有合韻的考慮，又有強調(diào)的作用。

　　（6）多義性：詩歌語言由于人物的心境不同，閱歷不同，對詩歌的解讀大同小異。

　　鑒賞詩歌的總原則

　　① 把握整體，鑒賞局部。

　　② 遵循文道統(tǒng)一原則，鑒賞表達技巧。

　　③ 聯(lián)系背景進行鑒賞。

　　④ 在鑒賞詩文時，要抓住詩文的文體特點。

　　詩歌的主要特征：

　　① 語言的音、形、意的統(tǒng)一。

　　② 一種“言在此而意在彼”的藝術(shù)。

　　③ 運用語言來再現(xiàn)藝術(shù)形象，創(chuàng)造出情、理、形、神四者統(tǒng)一的詩歌意境。

　　④ 詩歌可以表現(xiàn)瞬間，也可表現(xiàn)大跨度的時空。

　　⑤ 詩歌抒發(fā)的感情豐富多彩。

　　一、詩歌的定義與起源

　　詩歌是文學的重要體裁之一，以高度凝練的語言、富有節(jié)奏感與韻律美的形式，集中反映社會生活、抒發(fā)作者思想情感。其本質(zhì)是 “情與景的融合、意與象的統(tǒng)一”，通過簡潔而富有張力的表達，引發(fā)讀者共鳴。

　　詩歌的起源可追溯至原始社會的勞動號子 —— 古人在集體勞作（如耕種、狩獵、搬運）中，為協(xié)調(diào)動作、緩解疲勞而發(fā)出的有節(jié)奏的呼喊，逐漸發(fā)展為帶有情感與語言的 “歌”。后來 “詩” 與 “歌” 逐漸分離，“詩” 更側(cè)重文字表達的文學性，“歌” 側(cè)重口頭傳唱的音樂性，但兩者始終保持著 “韻律感” 的核心聯(lián)系。我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》，便收錄了西周至春秋時期的民間歌謠、宮廷樂歌等，是詩歌起源與早期發(fā)展的重要見證。

　　二、詩歌的常見分類

　　1. 按體裁形式分類（核心分類方式）

　　古體詩：又稱 “古詩”“古風”，形成于唐以前，格律自由（無需嚴格對仗、平仄），篇幅可長可短，句式靈活（以四言、五言、七言為主，也有雜言）。如《詩經(jīng)》中的《關(guān)雎》（四言）、陶淵明《歸園田居》（五言）、李白《將進酒》（雜言）。

　　近體詩：唐代定型的格律詩，格律嚴格，包括 “律詩” 與 “絕句”。

　　律詩：8 句，分五言律詩（如杜甫《春望》）、七言律詩（如杜甫《登高》），中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）必須對仗，全詩需遵循平仄、押韻規(guī)則。

　　絕句：4 句，分五言絕句（如王之渙《登鸛雀樓》）、七言絕句（如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》），雖無需對仗，但平仄與押韻仍有嚴格要求。

　　詞：又稱 “長短句”“詩余”，起源于唐代，興盛于宋代。依 “詞牌”（固定的曲調(diào)名稱，如《沁園春》《水調(diào)歌頭》）填寫，句式長短不一，每首詞的字數(shù)、句數(shù)、押韻位置由詞牌決定。如蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》、李清照《醉花陰薄霧濃云愁永晝》。

　　曲：元代盛行的詩歌體裁，分為 “散曲” 與 “雜劇”（散曲為純文學詩歌，雜劇含唱詞與劇情）。散曲句式靈活，可加 “襯字”（補充語氣的字，如 “呀”“也”），押韻較自由，如馬致遠《天凈沙秋思》。

　　現(xiàn)代詩：又稱 “新詩”，民國以后興起，打破古體詩、近體詩的格律限制，語言接近口語，句式、行數(shù)、押韻均自由，更注重情感的自然表達。如徐志摩《再別康橋》、艾青《大堰河 —— 我的保姆》。

　　2. 按內(nèi)容情感分類

　　抒情詩：以抒發(fā)情感為主，可分為直接抒情（如李白 “安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”）與間接抒情（借景抒情、托物言志等，如杜甫 “感時花濺淚，恨別鳥驚心”）。

　　敘事詩：以講述故事為主，篇幅較長，有人物、情節(jié)，如《木蘭詩》（講述木蘭替父從軍的故事）、白居易《長恨歌》（講述唐玄宗與楊貴妃的愛情故事）。

　　3. 按題材主題分類

　　山水田園詩：描寫自然山水、田園生活，表達閑適、淡泊之情，如陶淵明《飲酒（其五）》（“采菊東籬下，悠然見南山”）、王維《山居秋暝》。

　　邊塞詩：描寫邊塞風光、戰(zhàn)爭生活，抒發(fā)愛國情懷或思鄉(xiāng)之情，如王昌齡《出塞》（“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還”）、岑參《白雪歌送武判官歸京》。

　　詠物詩：借描寫事物（如花草、鳥獸、器物）寄托作者情感或志向，“托物言志” 是核心手法，如王安石《梅花》（“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開”，借梅花贊堅韌品格）、駱賓王《詠鵝》。

　　送別詩：表達親友離別時的不舍、祝福或勸勉，如王勃《送杜少府之任蜀州》（“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”）、李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。

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